توم كروز ومهمة مستحيلة- حدود البطولة تتحدى الذكاء الاصطناعي.
في أعقاب صلاته بالسينتولوجيا، وآرائه حول الطب النفسي، ومقابلة أوبرا سيئة السمعة، عمل توم كروز بجد لإخفاء نفسه عن أعين الجمهور خلال العقد الماضي أو أكثر. عندما يظهر، يكون ذلك عادةً داخل البيئة محكمة الإغلاق للاجتماعات الصحفية والمظاهر المتأخرة في الليل. ونتيجة لذلك، شعر كروز بأنه أقل من شخص، وأكثر كونه نسخة هوليودية واقعية للجندي الشتوي: وعاء يتم تنشيطه للقيام بأعمال مثيرة تتحدى الموت ثم يدخل في حالة سبات عميق بين الإنتاجات. (وهذا يفسر أيضًا سبب ظهور كروز البالغ من العمر 62 عامًا وكأنه لم يتقدم في العمر يومًا واحدًا.) إذا شوهد أي نجم سينمائي آخر على سطح مبنى BFI IMAX، فسيكون ذلك مدعاة للقلق؛ بالنسبة لكروز، هذا مجرد جزء من برمجته.
لحظات مثل هذه، نعم، غريبة جدًا، لكنها أيضًا نقطة البيع المثالية لسلسلة Mission: Impossible. استنادًا إلى المسلسل التلفزيوني الذي يحمل نفس الاسم عام 1966، كان Mission: Impossible عنصرًا أساسيًا في مشهد الأفلام الضخمة منذ ما يقرب من 30 عامًا؛ من حيث طول العمر، فإن أقرب نظير حديث للسلسلة هو على الأرجح Fast & Furious. ولكن في حين أن سلسلة Fast تطورت للتنافس مع أفلام الأبطال الخارقين التي هيمنت على معظم القرن الحادي والعشرين، فإن Mission: Impossible قد ارتدى العديد من الوجوه مثل عملاء صندوق النقد الدولي الخاص به، مما سمح لصانعي الأفلام المختلفين بوضع بصمتهم الخاصة على السلسلة. ومع ذلك، فإن الشيء الثابت الوحيد هو كروز، الذي جعل مهمته هي تجاوز حدود المشاهد الحركية العملية - وجسده - لتحقيق نتائج مذهلة. وإذا كان Final Reckoning الذي يحمل الاسم المناسب هو مغامرتنا الأخيرة مع إيثان هانت، فسيكون من الصعب على أي شيء أن يعزل Mission: Impossible باعتباره أعظم سلسلة أفلام حركة في هوليوود.
عرض فيلم Mission: Impossible الأول في عام 1996 للمخرج بريان دي بالما، والذي كان في حد ذاته بيانًا للنية. غالبًا ما عقدت مقارنات بين عمل دي بالما وعمل ألفريد هيتشكوك - وإن كان ذلك مع رش ليبرالي من الجنس والعنف - وهذا الشعور ينتقل إلى فيلم Mission: Impossible. يفتتح الفيلم بهانت وفريقه في مهمة في كييف تنتهي بموت الجميع باستثناء بطلنا؛ وفي ما يصبح موضوعًا متكررًا في السلسلة، يهرب هانت، حيث تعتقد وكالته عن طريق الخطأ أنه خانهم. بينما يتوج فيلم Mission: Impossible بـ تسلسل قطار وطائرة هليكوبتر متفجر، فإن الفيلم يكون أكثر في صميم عمله كتمرين في التشويق - لا شيء إذا لم يكن يتعلق بعلامة تجارية لوريث هيتشكوك.
إن هذه الرغبة في جعل Mission: Impossible خيمة يقودها مؤلفون تمتد إلى الأجزاء الثلاثة التالية التي تتبعها. Mission: Impossible 2 هو مشروع جون وو لا لبس فيه - وصولاً إلى الحمام الأبيض - حيث يصبح هانت أقل تجسسًا تقليديًا من فنان قتالي يحمل أسلحة نارية ويقود دراجة نارية. (Mission: Impossible 2 لم يكن للجميع، ولكن أرى الرؤية.) يأتي فيلم Mission: Impossible III من جي. جي. أبرامز، الذي أضاف بعض الأبعاد الجديدة إلى هانت، مع أخذ بعض الإشارات من بناء العالم من عمله في Alias وLost، بما في ذلك خطيبة في خطر (تؤدي دورها ميشيل موناغان). لولا أداء الشرير الأفضل على الإطلاق من الراحل فيليب سيمور هوفمان، أظن أن Mission: Impossible III سيُنظر إليه على أنه نقطة الضعف في السلسلة، وهو ما يدل أكثر على قيود أبرامز كمخرج أكثر من أي شيء يتعلق بالحبكة. ثم جاء Ghost Protocol، حيث حقق براد بيرد انتقالًا سلسًا من عالم الرسوم المتحركة إلى صناعة الأفلام الحية. في الواقع، بعض أفضل المشاهد في Ghost Protocol لها جودة مرحة ورسومية - بطريقة جيدة.
في هذه المرحلة، كان Mission: Impossible يصبح الرد الأمريكي على سلسلة جيمس بوند - ليس فقط لأن أبطالهم تقاسموا نفس المهنة، ولكن لأنهم أثبتوا أن أفلام IP يتم تقديمها على أفضل وجه من خلال وجود إحساس حقيقي بالتأليف وراء الكاميرا. ولكن Mission: Impossible كان وحشًا مختلفًا منذ Rogue Nation. الأجزاء الثلاثة الأخيرة - بالإضافة إلى The Final Reckoning - أخرجها كريستوفر ماكواري، وهو متعاون متكرر مع كروز يعود إلى Valkyrie. لا يخلو ماكواري من أسلوبه الخاص؛ لقد ارتقى التزام السلسلة بالعمل العملي، على وجه الخصوص، معه. ولكن رباعية ماكواري تُذكر بشكل أفضل لتحويلها الخيالي المتزايد لهانت إلى أسطورة ذاتية.
كما يقول آلان هونلي، مدير وكالة المخابرات المركزية الذي يلعبه أليك بالدوين، في Rogue Nation، دون أي تلميح للسخرية، فإن هانت هو "التجسيد الحرفي للقدر". هانت ليس مجرد جاسوس خارق: إنه كل ما يقف في طريق انهيار العالم. تفانيه شديد لدرجة أنه يقطع علاقته بخطيبته حتى لا يتمكن أحد من استخدامها ضده - العزوبة من أجل الصالح العام. مرة أخرى، يذكرنا هذا التحول بفيلم Fast & Furious، حيث انتقل دومينيك توريتو الذي يلعبه فين ديزل من سرقة مشغلات VHS إلى أن يصبح سوبرمان في قميص داخلي أبيض. ولكن في حين أن أفلام Fast شهدت انخفاضًا مطردًا في الجودة كلما زادت أسطرة دوم، فإن Mission: Impossible لم يزدد إلا في مكانته جنبًا إلى جنب مع بطولات هانت السخيفة. أما عن السبب، فهو بسيط: كروز يدعم الحديث الكبير.
في الأفلام الأربعة الماضية وحدها، قام كروز [يتحقق من الملاحظات] بالتعلق بجانب طائرة شحن، وحبس أنفاسه تحت الماء لمدة ست دقائق, ونفذ قفزة HALO، وتعلم كيفية قيادة طائرة هليكوبتر، وكسر كاحله أثناء القفز بين المباني، وقاد دراجة نارية من جرف، والآن، تعلق بجانب طائرة ذات سطحين. إن قيام كروز بمثل هذه الأعمال الجريئة من أجل ترفيه الجمهور هو أمر دعائي، على وجه اليقين، خاصة عندما يكون لدى باراماونت دائمًا فيلم وثائقي وراء الكواليس في وضع الاستعداد. ولكن لا يوجد نجم من الدرجة الأولى يقترب حتى من هذا المستوى غير المتزن من الالتزام - لدرجة أن كروز قد يعتقد بالفعل أنه هو إيثان هانت. وهذا بدوره يجعل Mission: Impossible عملية شراء سهلة للغاية للمشاهدين: في تقليد العمل المثير الذي يعود إلى أيام باستر كيتون، نعلم أن كروز يبذل كل ما لديه بالفعل.
مع هذا الحساسية القديمة، فمن المناسب فقط أن يكون الشرير الأخير في السلسلة هو الكيان، وهو برنامج ذكاء اصطناعي واعي قادر على التسلل إلى أنظمة الدفاع العالمية. الذكاء الاصطناعي هو موضوع الساعة باعتباره تهديدًا ليس فقط للأمن القومي في الحياة الواقعية - حتى أن حبكة فيلم Dead Reckoning أثارت قلق الرئيس آنذاك جو بايدن - ولكن أيضًا هوليوود نفسها، وهي صناعة في خضم حساباتها الخاصة مع الخوارزميات التي تحدد أنواع الأفلام التي يتم إنتاجها. مثل Top Gun: Maverick، حيث يواجه بيت "مافريك" ميتشل، الذي يلعبه كروز، التهديد الوجودي المتمثل في جعل الطيارين عفا عليه الزمن بسبب الطائرات بدون طيار قبل إنقاذ الموقف، يرى Mission: Impossible أن نهج الكيان البارد والمحسوب لا يضاهي الإبداع البشري.
يعود الكيان في The Final Reckoning، حيث يحاول هانت وفريقه منع الذكاء الاصطناعي من إطلاق الصواريخ النووية لكل قوة عالمية في المدار. ولكن على الرغم من أن مصير العالم بأسره معلق في الميزان، فإن المشهد الختامي لفيلم The Final Reckoning هو تناظري قدر الإمكان: يصعد هانت والمبعوث البشري للكيان، غابرييل (إيساي موراليس)، إلى السماء في طائرات ذات سطحين. حتى لو لم تكن باراماونت قد كشفت عن ذلك في تسويق الفيلم، فمن المسلم به أن هانت سيجد نفسه متشبثًا بحافة إحدى هذه الطائرات. هذا هو ضمان Mission: Impossible: في المشاهد الكبيرة والصغيرة، سيقوم هانت - وبالتالي كروز - بشيء يترك فكك على الأرض.
"أحتاج منك أن تثق بي، لمرة أخيرة"، يقول هانت في إعلان The Final Reckoning التشويقي لشخصية خارج الشاشة، ولكن لا يتطلب الأمر قراءة كريمة لرؤية هذه اللحظة تتضاعف كطريقة يتواصل بها كروز مباشرة مع الجمهور. مع Dead Reckoning المخيب للآمال في شباك التذاكر، فليس من المؤكد أن يؤدي The Final Reckoning إلى خروج سلسلة Mission: Impossible (ربما) بنتيجة عالية. ولكن بعد ما يقرب من ثلاثة عقود من تنفيذ الأعمال المثيرة التي دفعت حدود ما يجب أن تسعى إليه صناعة الأفلام الضخمة، فقد حقق كروز وشركاه بالفعل المهمة.
